Михайло Ширвіндт, біографія, фото, особисте життя

Володар рідкісного, дуже витонченого смаку. Щоб це зрозуміти досить поговорити з ним пару хвилин або відвідати його ресторан Bronco, де просто хочеться жіть.От поїздки з ним можна чекати справжніх гастрономічних надмірностей. А ще Михайло з тих людей, хто жартує не голосно, але завжди до місця. І жарти його потім переказують роками. Можливо, ви вже чули від Більжо історії, що починаються з фрази “Миша Ширвіндт якось . “.

Потрібно їхати в компанії, якщо:

Ви, як і Михайло, з їжею в глибоких і поважних відносинах

Цінуйте спілкування з розумними і цікавими людьми

Згодні, що подорожувати потрібно з азартом та інтересом, як в шоу “Хочу все знати!”

Відгуки про подорожі (1)

Програма була насичена і різноманітна. Мені дуже сподобався Михайло Ширвіндт в ролі “душі компанії”! Це блискучий гумор, чудова пам’ять, акторська м.

Хто такий Михайло Ширвіндт?

Михайло Ширвіндт народився в сім’ї актора Олександра Ширвіндта і архітектора Наталії Білоусової. Перші сім років Михайло прожив в комунальній квартирі в Скатертном провулку. У 1965 році вступив до школи, а через рік був відрахований, і тому він перейшов в іншу школу, звідки теж був відрахований за погану поведінку в 1973 році. У підсумку школу закінчив у 1975 році.

Олександр і Михайло Ширвіндт

Професійна діяльність

Особисте життя Михайла Ширвіндта

У 1979 році Михайло Ширвіндт перший раз одружився, в 1981 році у нього народився син Андрій, нині асистент кафедри цивільного права МГУ.

Друга дружина Михайла Ширвіндта – Тетяна Павлівна Морозова була актрисою в Театрі мініатюр Аркадія Райкіна ( “Сатирикон”), потім танцювала з Борисом Мойсеєвим в тріо “Експресія”. На даний момент працює на телебаченні в телекомпанії “Живі новини”. Дочка – Олександра Михайлівна Ширвіндт (1986), мистецтвознавець.

Схожі статті

Ширвіндт попрощався з Державіним: До скорого, любий

Сьогодні в Москві поховали російського актора Михайла Державіна. Його друг і партнер по сцені Олександр Ширвіндт нагадав, що вони дружили 72 роки.

Російський актор і художній керівник московського Театру сатири Олександр Ширвіндт попрощався зі своїм другом і партнером по сцені Михайлом Державіним. Про це повідомляє російське видання “7 дней”.

“Зараз час нескінченних пошуків рекордів, така жага проникнути в книгу рекордів Гіннеса. 72 роки безхмарної чистої дружби, співпраці, допомоги – гідні запису книги. Жодного разу за ці 72 роки ми не посварилися. Якщо нам дадуть медаль за цю дружбу, я принесу тобі. До скорого, любий”, – сказав Ширвіндт під час громадянської панахиди за Державіним, яка відбулася на Новодівичому кладовищі Москви сьогодні.

Державін помер 10 січня 2018 року після тривалої важкої хвороби. Він був актором Театру сатири.

Актор зіграв у десятках картин й озвучував мультфільми. Однією з найвідоміших його робіт у кіно стала роль Джорджа в екранізації роману Джерома К. Джерома “Троє в човні, якщо не рахувати собаки”.

Ширвіндт: Ступка – великий артист і абсолютно дивовижна особистість! Грандіозна українська акторська школа G

Російський актор, художній керівник Московського академічного театру сатири Олександр Ширвіндт в авторській програмі засновника інтернет-видання “ГОРДОН” Дмитра Гордона розповів, чому коронавірусний карантин – це репетиція апокаліпсису, про які незіграні ролі шкодує найбільше, яких режисерів і за що називає суками. Видання публікує текстову версію інтерв’ю.

Я пам’ятаю цькування Лобановського, коли його звідусіль випихали. Ми були на гастролях у Львові, коли його заслали і він тренував “Дніпро”. Після вистави влітку взяв пляшку і поїхав на базу до них. Стукаю – у кімнатці на підлозі розкладено газети й Валера повзає і малює тушшю план завтрашньої гри

– Олександре Анатолійовичу, здрастуйте.

– Я щасливий бачити ваш чудовий фас.

– Я можу й у профіль, якщо захочеш.

– Підозрюю, що профіль у вас не гірший (сміються). Чим ви займаєтеся на карантині?

– Розмовляю з тобою.

– Не найгірший варіант.

– Узагалі сиджу на дачі, яка називається “Новий Єрусалим”. Уявляєш? Є таке місце під Москвою, біля Істри. Це наш родовий маєток. Сталін дав цей пагорб своїм клевретам 1934 року, уявляєш?

– (З іронією). Я вас прошу: якщо будуть біля вас лаяти Сталіна, не беріть участі в цьому хорі, він вам дав чудову дачу.

– Єдине, що він для мене зробив.

– (Сміється). Олександре Анатолійовичу, ви щось читаєте на карантині, переглядаєте якісь фільми?

– Я читаю поезію. Зараз можна почитати, згадати, пофілософствувати, зайнятися дітьми. Але якщо людина ніколи в житті не читала і не знає грамоти – а чого вона раптом кинеться до Тютчева? Анекдот. Тому зараз почнеться, звичайно, деяка різанина. Ось від чого треба берегтися. А як рятуватися? Це, по-моєму, індивідуально. Алкоголізм – річ усе-таки надзвичайно потрібна, але якась вікова. Усе, подагра, дитина кричить: “У жодному разі!” Дружина. І все – ця радість іде.

Споглядання. Телевізор. Буквально за 10 хвилин до зустрічі з тобою я дивився ретрофутбол. Отже, 1969 рік, ми граємо з Бельгією. І Толя Бишовець, мій чудовий друг, який, як ти пам’ятаєш, був у київському “Динамо”, забив два голи бельгійцям.

– Андрій Біба. Пам’ятаєш такого футболіста?

– Я з ним зустрічаюся часто. Бишовець теж мій друг, у нього два дні тому був день народження. Я, до речі, йому не додзвонився. Він, видно, на карантині теж.

– А Андрій Біба як? Нічого?

– Чудово, добре почувається, має гарний вигляд.

– Від мене величезний привіт. Нехай він згадає нашу шалену молодість. У тебе скільки температура?

– У Києві – 20 °С (інтерв’ю вийшло в ефір 17 травня. – “ГОРДОН”). Але я у приміщенні, а ви на вулиці.

– Як я маю хотіти з тобою говорити, щоб у 85 років сидіти за температури 7 °С і згадувати Бібу зразка 60-го року!

– Я після нашої розмови одразу наберу Андрія Андрійовича і передам від вас привіт. Одразу, моментально. Обіцяю.

– Величезний! І, я думаю, він мене має згадати.

– Він не може вас не згадати.

– А взагалі київський футбол того часу – це легенда. Біба, Сабо, Анатолій Бишовець. Великий Маслов. Великий! І великий Валерій Лобановський. Зараз стадіон імені Лобановського, так?

– Стадіон імені. Пам’ятник, так?

– А я-то пам’ятаю це цькування, коли його звідусіль випихали. Ми були на гастролях у Львові, коли його заслали і він тренував “Дніпро”. Пам’ятаєш, було таке?

– Я після вистави влітку взяв пляшку і поїхав на базу до них, абсолютно страшний, типовий готельчик, де вони жили всі. Я до нього стукаю – у кімнатці на підлозі розкладено газети. І Валера повзає по підлозі й пензлем, тушшю малює на газетах план завтрашньої гри. Уявляєш?

– Приголомшливо.

– Слуцький чарівний, тільки гойдається, як Валерка. І все. Ну не будемо про сумне.

– Ви згадали цих чудових хлопців. Ви ж Київ добре пам’ятаєте? Район Золотих Воріт до карантину. Яскраво світило сонце, ми з Йожефом Сабо гуляли Києвом у районі Золотих Воріт, усе обговорювали. Чудово.

– Так. Сабо був абсолютно окремим футболістом за темпераментом, я б сказав, зухвальством. Чудовий. Команда була велика. І Маслов, звичайно, легенда.

– Олександре Анатолійовичу, як ви думаєте, після карантину люди в театри підуть?

– Та вони підуть. Але я думаю, що це не карантин, узагалі-то. Я думаю, що це генеральна репетиція апокаліпсису. Це дуже важлива, страшна і дещо містична історія. Злякалися всі. І можливо, усі наші містечкові або немістечкові проблеми мають відпасти фізіологічно, тому що несумісна наша метушня, полеміка з тим, що навалилося. І я по старості думаю, що. Розумієш, я випадково здибав Олександра Сергійовича Пушкіна, який писав. Це було рівно 200 років тому. Була [епідемія] холери в Росії. А він був, значить, у Болдіно і поперся в Петербург. І він пише, мовляв, “я їду-їду, річка – біля річки стоять мужики з ломаками”. Не пускають його через річку. Він запитує: “Що це?” Вони кажуть: “Якийсь карантин”. “Я їм дав срібний рубль – вони мене переправили через річку і побажали здоров’я”. (Сміються).

Богдан Ступка – великий артист і абсолютно дивовижна за чистотою та мудрістю особистість. Я навіть зараз не можу згадати, які можуть бути аналоги Ступки

– Нічого не змінюється.

– Ми з ломаками вистоїмо, звичайно.

– Я застав театр 70–80-х. Я переглянув свого часу.

– Тобі було три роки.

– Я 67-го року, ходжу в театр із 10 років. Я переглянув у Москві, напевно, усе, що було гарного. Я пам’ятаю, які були приголомшливі вистави: ти виходиш із зали й або плачеш, або думаєш. Ти в полоні мистецтва. Зараз театр став гіршим чи ні?

– Іншим. Абсолютно іншим. Зараз, після смерті Етуша, я найстарший професор у Щукінському інституті. Я викладаю з 57-го року, уявляєш? На моїх очах відбувається, з одного боку, девальвація, а з іншого боку, абсолютно інші фізіологічні. Вони – інші тварини зараз: і молодь, і абітурієнти, і молоді артисти. Купа моїх учнів. Якщо мої учні типу Миронова, Гундарєвої, Пороховщикова, Льоні Ярмольника – це один заміс, то сьогоднішні хлопці – зовсім інша шпана.

Колись дуже давно великий Михайло Ромм затіяв полеміку на сторінках “Советской культуры”. І він казав, що театр, звичайно, вмирає. Тому що розвиток телебачення, перші натяки на інтернет, комп’ютери і все – звичайно, це все накриється. З ним полемізували . Він помилився.

Зараз я сиджу тут, на терасі, а ти – у Києві, і ми з тобою розмовляємо. Але все-таки більше хотілося б із тобою посидіти поруч і випити 50 грамів. Тобто живе спілкування. І театр – це все-таки живе, хай яким би він був. Театр, великий театр. Навіть буду в тебе питати: [театр імені] Лесі Українки живе?

– Так, Резнікович позавчора відсвяткував день народження.

– Я тебе дуже прошу. Я не можу додзвонитися. Ти можеш зателефонувати?

– Другий дзвінок після Біби я зроблю йому.

– Скажи, що люблю, пам’ятаю. Гаразд?

– Я тобі маю сказати абсолютно чесно й відверто. Книжечку зараз написав – сподіваюся, може, видадуть – із сумнівною назвою “Випереджаючи некролог”. (Сміються). Весела річ.

Фото: Dmitry Rozhkov / Wikimedia Commons

– Я там щось пригадую. Треба залишати якісь спогади про людей, тому що стільки брехні, псевдодокументів, що хочеться. Так от, у мене є лист від Ступки. Я не можу його ніде публікувати, тому що це вже. Ми грали в [театрі імені] Франка спектакль “Ушанування”. І Ступка був. Ступка – великий артист і абсолютно дивовижна за чистотою та мудрістю особистість. Я навіть зараз не можу згадати, які можуть бути аналоги Ступки.

І от він написав мені листа після вистави. Це те, в ім’я чого можна існувати у професії. Коли артист і колега такого рівня – не критик містечковий, а друг – сів після вистави і написав. Так що, розумієш, це грандіозна українська школа акторська . Найбільша. Я ще Бучму навіть пам’ятаю.

– Адамов. Загалом, я дуже сумую за Україною, бо, розумієш, зараз не можу поїхати до мами. У сенсі, в Одесу. Вона там народилася. Я не можу поїхати до тата в Харків. Тому що мене не впускають, тому що я поїхав у Севастополь. Там були чудові хлопці з ” Общества книголюбов “, вони мене покликали з вечором. А виявилося, що я сволота (сміються). І я, отже, через книголюбів у Севастополі не можу приїхати на Батьківщину батьків. А я сумую за Одесою дуже.

– У вас немає відчуття, що мерзотники наробили таке у відносинах між Росією й Україною – поперлися на українську територію. Є відчуття несправедливості?

– Та розумієш, у мене є відчуття. І коли я бачу цю, отже, цілодобову полеміку щодо наших справ [за участю] абсолютно дресированих політологів. Це театр. Але жах же в тому. Крим ваш чи Крим наш? Але Крим – мій. Ти розумієш? Він мій. Я в ньому виріс, у ньому жив, я в Україні знімався в семи картинах. “Вона вас любить”. Це Київ. “Приходьте завтра” з великим Савіним і Толею Папановим. Це Одеса, це великий гуртожиток Одеської студії, де грошей не було зовсім. За дві копійки купували відро молодого вина, крали помідори і виходили на пляж. Заїжджали в “Аркадію”. Ми з Аркановим писали якусь чергову бодягу, і прийшов до нас Мишко Жванецький. А там на кожному поверсі тоді сиділи тітки.

– Дотримувалися, отже, моралі. У неї на столику стояла – її потім Аркан украв, так і не віддав мені – мармурова табличка, і золотом написано: “Ліжко, не сплачене до 12.00, вважають вільним”. (Сміються). Якщо ти лежиш у ліжку і не сплатив – тобі можуть когось підкласти. От ми вкрали цю табличку в “Аркадії”. В Одесі ми, до речі, знімали. Хількевич, наш друг, знімав. І ми знімали навколо. Й із Зямочкою Гердтом у гримі цих ортодоксів жидівських ми, отже, приходили в “Аркадію” перекусити (сміються).

Те, що я позбавлений України, для мене це. Ну, не те що я про це весь час думаю, але [перед інтерв’ю] на мене нахлинуло. Тому починати зараз розбиратися, хто є ху, мені абсолютно нецікаво. Я тобі [описую] своє особистісне, фізіологічне відчуття втрати. Розумієш? Це біографія.

– Іншої в мене немає і не буде вже. Розумієш? Я не можу почати у Гваделупі чи на Балі все з початку і потім, отже, чекати, коли Балі приєднають до Росії.

– Олександре Анатолійовичу, ви тільки в театрі сатири 50 років. Із них 20 років – художній керівник. Не набридло все? Не хочеться вже на дачу і не виїжджати?

– Ти розумієш, між нами кажучи, усі перемерли, Дімко. І мої всі перемерли. Уже Галочку, отже, поховали. Пішов Марік Захаров. Снаряди б’ються поряд. Хтось зараз ще помер. Я не пішов [на похорон]. Кажуть: “А чого вас не було?” Не пам’ятаю хто, але хтось із близьких. “Ви знаєте”, – кажу, – “По-перше, я охолов до кладовищ. І потім, я ще бережу сили для власної панахиди”. Сміх сміхом, але нікого немає. Я вже говорив начальникам, що я не піжоню й усе таке, але два моменти не можу допустити: співчуття й насмішки.

– А це нікуди не подінешся. Ноги не ходять. Хоча весь сезон виповзав на сцену, ми зараз – тьху-тьху! – випустили гарний спектакль. Не випустили, а встигли зробити. Хлопці мені здавали це шоу. Це робив Юрій Ряшенцев із нашим композитором Андрієм Рубцевим. “Поза ля”. Є такий величезний роман, зробили милий мюзикл. І 27-го, у День театру, вони мені здавали, а 28-го все закрили на [карантин]. Тому в запаснику. Але, розумієш, коли зараз футбол 60-х років, коли наше спілкування через техніку і театр без глядачів. Це як секс по телефону, так?

– Зачати неможливо. Хоча хто знає. Я не пробував.

– Олександре Анатолійовичу, корифеєм почуваєтеся?

– Ні. Правда, ні. Корифей – у цьому є якась, розумієш, бронзовість.

– Я 20 років займаюся художнім керівництвом. Коли Валентин Миколайович Плучек був дуже поганим в останній рік, і мені сказали: “[Будь художнім керівником], а то, не дай боже, скерують якогось варяга”. Як вони мене страшно сварили і сварять, що я не міг навчитися бути [керівником]. Розумієш? Художній керівник – це особлива маса приголомшливих режисерів, абсолютно нехудожніх керівників. Але були художні керівники в законі. Це Товстоногов, Єфремов, Захаров.

– Так. Це обов’язково Гончаров Андрій Олександрович. І у нього було велике правило: батогом і пряником. Одне – отже, і друге. Щоб не було одного.

Ми їхали одного разу з Льонечкою Гайдаєм у купе, пили коньяк, і він мені говорив, мовляв, треба було мене знімати. Вони всі постфактум. Усі посилалися на мене, суки, а знімали інших

– Олександре Анатолійовичу, ви мені колись казали, що прізвище ваше постійно плутали: то Ровенглод, то Ширвінута, то ще якось. Зараз хоч прізвища не плутають?

– А Ровенглод – це знаєш звідки? Коли в госпіталь до афганських хлопців ми з покійним Мишком Державіним поїхали хлопцям догоджати, на величезному наметі, який у них був їдальнею, висів папірець, приклеєний шмарклею, там написано: “У нас у гостях завтра о другій годині дня артисти театру естради Дарвін і Ровенглод”.

Олександр Ширвіндт, Михайло Державін. Фото: satire.ru

– (Сміється). Олександру Анатолійовичу, у кіно знімаєтеся ще?

– Ні, Дімочко, ні. Зараз іноді надсилають якісь [сценарії]. Десь посидіти у 26-й серії якимось монстром чи старим злодійкуватим банкіром. Оскільки я не голодую, то ганьбитися – ні. Кіно? Навіть не знаю, що зараз. Авторське кіно існує. І дуже симпатичні іноді картини. На екрані їх немає, телебачення борсається із заробітками, розумієш?

– Хлопці є талановиті.

– Яка ваша найулюбленіша роль у кіно?

– Ой, не знаю. Ми говоримо про роботу в Україні – ми знімали в Одесі “Мільйон у шлюбному кошику”. Ось це були щасливі часи.

– Леонідо Папагатто.

– Папагатто. Два місяці ми сиділи в Одесі, уявляєш? Літо, чудова компанія. Щасливі були часи, тому що поєдналися гарна роль, чудове місце зйомок, атмосфера. Яка роль. Колись дуже модно було заробляти гроші зустрічами із глядачами. Із залу передають записки і ти відповідаєш. А люди досвідчені й мудрі (мене цього, до речі, навчив Костянтин Аркадійович Райкін) роблять так: якщо раптом на одну записку ти несподівано дотепно і незвичайно легко відповів, записку кладеш у кишеню. Коли такі вдалі записки накопичуються, ти приїжджаєш на наступну зустріч, ти ці записки туди висипаєш. Ніхто ж не знає, хто що пише. І виходять влучні відповіді. От запитай мене: “Ваша улюблена роль?”

– Ваша улюблена роль?

– (Сміється).

– Ви іноді фільми зі своєю участю дивитеся?

– Іноді вночі від безсоння і старості. Уночі ж ідуть старі фільми. І чомусь увесь час я потрапляю на “Троє в човні, [якщо не рахувати собаки]”. Пам’ятаєш такий фільм, так?

– Коли створювали цю штуку, стільки лайна нажерлися! “Це не Джером К. Джером”! Щось страшне. “Як можна було замахнутися?!” “Що це за шпана?!” Минуло стільки часу – зараз це улюблений милий фільм.

– Миронов, Державін і ви. Чудово.

– Коротше, я натикаюся на нього і ностальгічно дивлюся.

– Ви не шкодуєте, що ні в Гайдая, ні в Захарова не знялися в ролі Остапа Бендера? Це ж ваша роль.

Ширвіндт у ролі Остапа Бендера. Фото: satire.ru

– Шкодую. До речі, про незіграні ролі. У мене було кілька мрій. Одна мрія майже справдилася: я мріяв зіграти Степана Кречинського. Увесь час був на підході до того, щоб це зіграти. Коли Льоня Хейфец, чудовий режисер, у Малому театрі ставив Кречинського, то Кречинського грав Кенігсон. Чудовий артист. Чудовий.

– До речі, якщо говорити знову про Україну, у Львові ми знімали “Отаман Кодр”. Картини не пам’ятаєш?

– Чудова була картина. “Майор Вихор”.

– Так, звісно, пам’ятаю.

– От із Кенігсоном ми там, у Львові, це і [знімали]. І Льоня у фільмі говорив Кенігсону: “Нічого не грайте – грайте Ширвіндта”.

– (Сміється).

– Той і каже: “Покличте тоді його – і нехай грає”. Михайло Михайлович Козаков, мій чудовий друг, затіяв поставити Кречинського в театрі сатири. Я репетирував. Спартачок Мішулін чудово репетирував Расплюєва. Оленка Подкамінська, моя учениця улюблена, грала. Чудовий склад. І ми в репетиційному залі це все зробили. Спустилися репетирувати на випуск на сцену – почалися скандали, мало не мордобої. Виявляється, у цей час Михайло Михайлович виїжджав на Землю Обітовану. Із його темпераментом і божевіллям усе це накрилося.

Що стосується Остапа Бендера. У Пітері був чудовий гумористичний фестиваль, мав назву “Золотий Остап”. Я там був президентом. Ми їхали якось туди з Льонечкою Іовичем [Гайдаєм] у купе, [пили] коньяк, і він мені говорив, що треба було мене знімати. Вони всі постфактум. А Марк Анатолійович, який відняв у мене люльку, відняв і Андрійкові говорив: “Нічого не грай – грай Шуркіне риб’яче око”. Розумієш? Усі посилалися на мене, суки, а знімали інших.

– Олександре Анатолійовичу, ви стільки великих бачили, зі стількома дружили! Ви самі собі не заздрите?

– Я собі не заздрю. Я, чесно тобі скажу, трошки хвилююся, що їх не бачили нинішні. Розумієш?

– Тільки коли бачиш, ти можеш [зрозуміти]. А коли розповідаєш, кивають, але не розуміють. Ось це прикро, тому що ти говориш про майбутнє театру. Він, напевно, буде, але великого російсько-українського репертуарного театру вже немає і не буде точно. Зараз у зв’язку із ситуацією, я думаю, він накривається сам собою.

– Ви навіть маршала Будьонного застали. Спілкувалися з ним?

– Аякже! Маршал Будьонний був тестем Михайла Михайловича Державіна, мого друга і партнера. І Ніночка Будьонна, колишня дружина Державіна, слава Богу, зараз абсолютно жива і чудова. Вона робить килими. У стайні на дачі в Баковця стояв останній кінь Будьонного. Він помер одразу після смерті Семена Михайловича – не пережив. Узагалі легенди, що він був, значить, темним і рубакою, – це дурниця. Інтелігентна, начитана людина. Тому що він знав Толстого. Толстой – геній, так? Його якось запитали: “Як ви почуваєтеся, Леве Миколайовичу?” Він сказав: “Та от щось старість ніяк не настає. ” (Сміється).

Як почуваюся у 85? Усе те саме, що й у 50, але з кожним днем дедалі повільніше

– Олександре Анатолійовичу, ви з усіма традиційно на “ти”.

– Із Путіним теж, коли з ним зустрічаєтеся?

– Ні. До “ти” потрібно обережно підбиратися. Я ж на “ти” не тому, що я такий уже нахаба. Просто у мене відчуття, що “ти” – це елемент довіри. І треба підбиратися обережно, обов’язково в партійний спосіб. Як було раніше? Дімко, у тебе яке по батькові?

– Як треба було сказати, так? “Слухай, Іллічу”.

– (Сміється).

– Якщо проскакувало, тоді говорив: “Дімо, ну припини”. Знову проскакувало. Тобто підбиратися обережно. Ну а чому не “ти”? Товаришу, товаришу. “Панове” у нас не прищепилися все-таки. А пам’ятаєте, спочатку, коли все скасували, одразу всі стали панами? Не вийшло.

– Обличчя не панів були. Обличчя товаришів.

– Ви, як і раніше, віртуоз російської лайки в побуті? Чи вже намагаєтеся менше вживати?

– Ні, менше, напевно, тому що чотири основоположні слова скасували законодавчо.

– (Сміється).

– Слава Богу, вони почали займатися справою.

– Олександре Анатолійовичу, мало хто знає, що ви скрипаль. На скрипці іноді граєте?

– Ну, я грав. У деяких виставах я грав давним-давно. А зараз тільки є чудова подруга, вона керує чудовим оркестром Вівальді.

– Це Світланка Безродна. Вона живе, до речі, по сусідству. Тож скрипка лунає весь час. І вона на Чайковського влаштовує дуже часто чудові музичні вечори та змушує мене іноді виходити й пильнути дві нотки в гумористичному плані.

– У вас знаменита колекція люльок. Скільки люльок зараз у ній?

– У мене не колекція – у мене звалище. Зараз я вже два місяці за допомогою наглядача-дитини кинув палити, і тепер у мене надія, що з цього можна зробити лавку. Я думаю, що приблизно 150.

– У шлюбі ви 63 роки. Як вам удалося стільки протриматися?

– Знаєш велике російське прислів’я? Серед гнилих яблук вибору бути не може. Тому раз – і все.

– Ви знялися в чудовому фільмі “Бабій”. Тобто він прекрасним став, тому що ви в ньому знялися. Ви досі бабій?

– Ні, я не бабій. Я вже глибокий прадід. У мене, між іншим, 10 днів тому улюблена онучка Саша народила двійню. Тепер у мене чотири правнуки. Можеш уявити, ні? Тож який бабій?! (Сміється). Ностальгія.

– Ви нещодавно сказали: “Снаряди рвуться все ближче, не вистачає вже ні сил, ні сліз”.

– А мені років 10 тому в інтерв’ю сказали: “Цей помирає, цей помирає, цей помер. Бл. дь, усі померли!” Єгор Тусузов, який служив у театрі сатири, до своїх 94-х років любив ходити на похорон. Вам часто доводиться ходити на похорони?

– Звісно. От останньою проводжав Галочку, Галину Борисівну [Волчек]. Наймудрішу, наймилішу, велику подругу і режисерку.

– Ви 72 роки дружили з Михайлом Державіним і жодного разу з ним не посварилися. Ви стільки років дружили з Марком Захаровим. За ними сильно сумуєте? Часто їх згадуєте?

– Так, вони навіть сняться мені іноді.

– Що це за сни? Молодість?

– Ні, вони якісь сьогоднішні. Захаров нещодавно картав мене за якісь останні справи.

– Вам незабаром 86 років. Це багато?

– Це нечувано дивно. Я вчора рахував зі своїм сином – виявилося, що якщо я доживу, буду на 20 років старшим, ніж мій батько, [коли він помер]. Він пішов у 66 років.

– Ви останнім із могікан себе відчуваєте?

– (Сміється). Блискуча відповідь. Чим відрізняються ваші сьогоднішні відчуття від відчуттів себе ж, коли вам було років 50?

– Усе те саме, але з кожним днем дедалі повільніше.

– Скільки ви хочете прожити?

– Ну, до вечора – це точно.

– (Сміється). Олександре Анатолійовичу, я дуже вас люблю, я вам вдячний за це інтерв’ю. Я не хочу.

– Який у тебе гарний смак!

– (Сміється). Так. Я не хочу, щоб ви замерзли.

– Я вас наостанок попрошу розповісти який-небудь анекдот – і ми на цьому добре розійдемося.

– Але він має бути пристойним – так?

– Ні, будь-який.

– Якийсь анекдот був гарний. Зараз. Олексій Баталов, мій улюблений нині покійний друг, пам’ятаєш?

– Якесь інтерв’ю з ним було в якійсь газеті, і у нього запитували: “Олексію Володимировичу, скажіть, який ваш улюблений анекдот?” – “Анекдот може бути тільки в дебіла”.

– (Сміється).

– Не можу згадати анекдот. У тебе є привід зателефонувати мені за 10 років – я згадаю.

– Олександре Анатолійовичу, щиро вам дякую. Я зателефоную раніше, із вашого дозволу. Спасибі.

Відео: В гостях у Гордона / YouTube