Прелюдії (Шопен)

Фредерік Шопен написав ряд прелюдій для фортепіано соло . Його цикл із 24 прелюдій , ор. 28, охоплює всі мажорні та мінорні тональності . Крім того, Шопен написав ще три прелюдії: прелюдію до ♯ мінор, ор. 45; твір ля ♭ мажор 1834 р.; і незакінчена п’єса мі ♭ мінор. Їх іноді називають №№ 25, 26 і 27 відповідно.

24 прелюдії Шопена, Op. 28, це набір коротких п’єс для фортепіано, по одній у кожній із двадцяти чотирьох клавіш , спочатку опублікованих у 1839 році.

Шопен написав їх між 1835 і 1839 роками, частково у Вальдемосі , Майорка , де він провів зиму 1838–39 років і куди він утік із Жорж Санд та її дітьми, щоб уникнути сирої паризької погоди. [1] На Майорці у Шопена була копія « Добре темперованого клавіру » Баха , і, як і в кожному з двох комплектів прелюдій і фуг Баха , його ор. Набір 28 містить повний цикл мажорних і мінорних тональностей, хоча і з іншим порядком. [2]

Рукопис, який Шопен ретельно готував до друку, містить присвяту німецькому піаністу і композитору Йозефу Крістофу Кесслеру . [3] Французьке та англійське видання (Catelin, Wessel) були присвячені майстрові піаніно та видавцеві Каміллі Плейель , яка замовила твір за 2000 франків (що еквівалентно майже 30 000 доларів на сьогодні). [4] [5] Німецьке видання ( Breitkopf & Härtel ) було присвячене Кесслеру, який десятьма роками раніше присвятив свій власний набір із 24 прелюдій, ор. 31, до Шопена.

Тоді як термін «прелюдія» досі використовувався для опису вступного твору, п’єси Шопена є самодостатніми одиницями, кожна з яких передає певну ідею чи емоцію . Таким чином він надав нового значення жанровій назві, яка в той час часто асоціювалася з імпровізаційною «прелюдією». [2] [n 1] Публікуючи 24 прелюдії разом як єдиний опус, що містить мініатюри, які можна було використовувати або для представлення іншої музики, або як самостійні твори, Шопен кинув виклик сучасним ставленням до цінності малих музичних форм. [7]

У той час як Бах упорядкував свою колекцію з 48 прелюдій і фуг відповідно до тональностей, розділених висхідними півтонами , вибрана послідовність тональності Шопена є квінтовим колом , де кожна мажорна тональність супроводжується відповідним мінором і так далі (тобто до мажор, ля мінор). , соль мажор, мі мінор тощо). Оскільки ця послідовність пов’язаних тональностей набагато ближча до звичайної гармонічної практики, вважається, що Шопен міг задумати цикл як єдине виконання для безперервного сольного концерту. [6] Протилежна точка зору полягає в тому, що композиція ніколи не була призначена для безперервного виконання, і що окремі прелюдії справді задумувалися як можливі вступи до інших творів. [7]

Прелюдія No 20 до мінор. Ця прелюдія, трохи змінена, була використана як тема для варіацій як у Варіаціях на тему Шопена Сергія Рахманінова , так і у Варіаціях на тему Шопена Ферруччо Бузоні .

Прелюдії, етюди, ноктюрни

Прелюдія (від лат. praeludo – роблю вступ). До Шопена прелюдія виконувала скромну роль вступу до подальшої композиції: хоралу, фуги тощо. У творчості Шопена вона стала самостійною невеликою за розміром п’єсою, яка містить тільки один образ або настрій. Шопен був першим композитором, який створив цикл із фортепіанних прелюдій. Кількість прелюдій у його циклі така ж, як і у відомому бахівському «Добре темперованому клавірі», а саме 24. У циклі Шопена, як і у циклі Баха, охоплено всі тональності, але в іншому порядку. У Шопена прелюдії розташовані по квартово-квінтовому колу попарно (мажор та мінор): №1 – До мажор, №2 – ля мінор; №3 – Соль мажор, №4 – мі мінор і так далі. Прелюдії Шопена надзвичайно багаті й різнобарвні за своїм змістом. Меланхолійні, співучі чергуються з бурхливо-стрімкими, скорботно-зосереджені – зі світлими й життєрадісними.

Різноманітні вони й за формами. Кожна прелюдія – завершена п’єса, а в цілому 24 прелюдії – ніби зібрання коротких музичних записів, які розкривають внутрішній світ художника, його думки, мрії й настрої.

У подальшому до жанру прелюдії зверталися видатні композитори XIX та XX століть: Рахманінов і Лядов, Скрябін і Дебюссі та інші.

Прелюдія №4 мі мінор – скорботна й гостро емоційна. Прекрасна кантиленна мелодія звучить на фоні низхідних по півтонах акордів супроводу, які забарвлюють її різними відтінками.

Поступово, завдяки широким ходам в мелодії, посиленню звучності, музика стає схвильованою й досягає кульмінації. Закінчується прелюдія акордами в глибокому низькому реґістрі.